Le figure di Pinocchio

Mario Ventura tiene a ribadire che si sente, sopra ogni cosa, scrittore. Che lì, nei suoi libri, mette tutto quello che per lui conta davvero.
Per un po’ gli abbiamo creduto, poi è accaduto l’inevitabile: le sue storie, in cui si consumano come farse i drammi del mondo contemporaneo, ci hanno costretto a tirar fuori da armadi polverosi l’antica dialettica di vita e scrittura. 

Perché Mario Ventura, classe 1956, è un uomo delle istituzioni: quando esordisce come scrittore con La botte napoleonica, nel 2009, ha sulle spalle una laurea in Giurisprudenza e una lunga carriera da prefetto vicario in Emilia. Altre due esperienze letterarie – i racconti di Momento di Taglio e il romanzo Il violino della Plaka – precedono Le figure di Pinocchio, un’opera che lascia addosso la voglia di smascherare, una volta per tutte, il gioco teso di arte e vita.

C’è una domanda urlata dentro al romanzo, sul senso della giustizia, sulla cancrena dell’identità individuale in una società disumanizzata. E poi c’è un’altra domanda che sta fuori dal romanzo: è possibile che le figure di Pinocchio siano l’unica epifania contemporanea di ciò che chiamiamo “potere”? Ed ecco, improvvisa come la speranza, l’illuminazione. Un lampo alla Velasquez: facciamo un passo fuori dal libro e ci ritroviamo a scorgere, dentro una stanza piena di bottoni,
la figura di Pinocchio che scrive un romanzo...

“...In un crescendo che turba e affascina il lettore, con un  ritmo da noir, da cronaca nera e da privatissima ricerca di un’infanzia e di un genitore perduti, il romanzo scopre le sue magiche architetture, rette specialmente dal rapporto padre/figlio. O meglio: figlio contro padre. Vaclav vuole sapere, vuole vendicarsi, vuole un impossibile risarcimento. Scopre anche l’arma: Icaro, il grande pittore cieco, forse è soltanto un mistificatore, come artista e come uomo."
(Dalla prefazione di Giuseppe Pederiali) 

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